Dramatica una nueva teoría de la historia

Esto es una copia de la Cuarta edición del libro Dramatica a new Theory of Story, en español Una nueva teoría de la Historia, traducido al español.

El original fue Desarrollado y escrito por Melanie Anne Phillips y Chris Huntley. 

La versión en inglés está disponible de forma gratuita.

Puede leer aquí una traducción online aquí:

Capítulo	Título	Página
0	Introducción
1	Dramatica y el escritor creativo	13
2	Historias de grandes argumentos	14
3	El alcance de la Dramatica	16
4	Intención del autor	17
5	Cuándo usar Dramatica	17
6	Cómo está organizado este libro	19
A	Sección 1: Los Elementos de la Estructura
1	Fundamentos	20
2	La mente narrativa	21
3	Los cuatro hilos conductores	26
4	Personajes	26
4.1	Introducción a los personajes	26
4.2	El héroe es una palabra de cuatro letras	27
4.3	Historia general y personajes subjetivos	28
4.4	Personajes generales de la historia	28
4.5	Personajes arquetípicos	28
4.5.1	Protagonista	29
4.5.2	Antagonista	30
4.5.3	Razón y emoción	31
4.5.4	Compañero y escéptico	31
4.5.5	Guardián y Contagonista	33
4.5.6	Caracteres complejos	34
5	Conductores y Pasajeros	35
5.1	Conductores	36
5.2	Pasajeros	37
5.2.1	Conductores y Pasajeros en "Star Wars"	37
5.2.2	Arquetipos en "Star Wars"	38
5.2.3	Conductores y Pasajeros en "El Mago de Oz"	38
5.2.4	Arquetipos en "El mago de Oz"	39
5.2.5	Conductores y Pasajeros en "Jaws"	39
5.2.6	Arquetipos en "Tiburón"	39
6	El argumento temático	117
6.1	Premisa y argumento temático	117
6.2	Puntos de historia adicionales	121
7	Trama	124
7.1	Trama versus tejido de la historia	124
7.2	Puntos de la trama de la trama	125
7.2.1	Meta	126
7.2.2	Requisitos	127
7.2.3	Consecuencias	127
7.2.4	Advertencias	127
7.2.5	Dividendos	128
7.2.6	Costos	128
7.2.7	Requisitos previos	128
7.2.8	Condiciones previas	128
7.2.9	Progresión de la trama	130
8	Actos	132
8.1	Otra vista: Progresiones de 3 actos	133
8.2	Secuencias	135
8.3	Progresiones en tres actos	137
8.4	Progresiones en cuatro actos	137
9	Escenas	138
9.1	¿Qué hay en una escena?	138
9.2	Personajes en Escenas	138
10	Eventos	140
10.1	Eventos y Líneas Directas	140
10.2	Eventos disfrazados de escenas	140
10.2	Elementos de Acción y Decisión de Conductores y Pasajeros	41
11	Recapitulación de Arquetipos	41
11.1	Dividir arquetipos en acción y Características de la decisión	42
11.2	Arquetipos divididos en quads	44
11.2.1	Los 16 Elementos de Motivación en "Star Wars"	45
11.2.2	Los 16 Elementos de Motivación en "El Mago de Oz"	46
11.2.3	Los 16 Elementos de Motivación en "Tiburón"	49
11.2.4	Agrupando los 16 Elementos de la Motivación	50
11.2.5	Personajes de "Star Wars" en cuatro quads de motivación	52
11.2.6	Caracteres de "Oz" en cuatro cuatriciclos de motivación	53
11.2.7	Personajes de "Tiburón" en Cuatro Quads de Motivación	55
11.2.8	Características de la motivación compleja	56
11.2.9	¿Reglas para construir personajes?	56
11.2.10	Personajes complejos en "Lo que el viento se llevó"	58
11.2.11	Caracteres de Motivación Compleja en "Ventana Real"	60
11.2.12	Personajes principales en "La ventana trasera"	60
11.2.13	Listas de características en "Luneta trasera"	61
11.3	Otras dimensiones de los personajes	63
12	La pregunta de los sesenta y cuatro elementos	65
12.1	Mapeo del patrón arquetípico	66
12.2	Metodologías arquetípicas	67
12.3	Patrones dimensionales complejos	68
13	Caracteres subjetivos	70
13.1	El personaje principal: único en su clase	71
13.2	Personajes subjetivos en la historia general	74
13.3	El elemento crucial	75
13.4	Resolución de problemas y justificación	77
13.5	¿Qué son las Justificaciones?	77
13.6	¿Qué es la resolución de problemas?	78
13.7	Por qué justificamos	80
13.8	Un ejemplo simple de resolución de problemas	81
13.9	Definiendo el problema	84
13.1	El personaje principal justificado	86
14	Tema	88
14.1	¿Qué es exactamente el tema?	88
14.2	Descripción del problema de la historia	89
15	Cuadro de clases de Dramatica	89
15.1	Líneas de paso	90
15.2	Tabla de Tipos Dramáticos	92
15.3	Preocupaciones	93
15.4	Tabla de Variaciones Dramáticas	94
15.5	Asuntos	96
15.6	Tabla de Elementos Dramáticos	98
15.7	Problemas	98
15.8	Coincidencia de puntos de vista con el gráfico	101
16	Línea general de la historia	102
17	Trazado del personaje principal	105
18	Línea directa del personaje de impacto	107
19	Línea subjetiva de la historia	109
20	Líneas de paso y más allá	111
21	Preocupaciones	112
22	Asuntos	114
23	Problemas	116
24	Género	141
25	Modos de expresión	142
26	Grilla de Géneros Dramáticos	143
B	Sección 2: El arte de contar historias
1	Fudamentos	149
2	Las cuatro etapas de la comunicación	150
3	Etapa 1: Creación de historias	153
3.1	Introducción a la creación de historias	153
3.2	Inspiración	153
3.4	Estructura	153
3.4	Comunicación	154
3.5	Dinámica del personaje	155
3.5.1	Resolver: ¿Cambiar o Firme?	157
3.5.2	Crecimiento: ¿detener o comenzar?	158
3.5.3	Enfoque: ¿Hacer o Ser?	160
3.5.4	Sexo mental: ¿masculino o femenino?	161
3.6	Dinámica de la trama	163
3.6.1	Conductor: ¿acción o decisión?	164
3.6.2	Límite: ¿Timelock u Optionlock?	165
3.6.3	Resultado: ¿éxito o fracaso?	166
3.6.4	Juicio: ¿bueno o malo?	166
3.7	Storyforming Puntos de historia estructurales	167
3.7.1	Seleccionando las Líneas Directas en su Historia	167
3.7.2	Selección de las clases adecuadas para las líneas directas de su historia	170
3.7.3	Selección de puntos de la historia de la trama	175
3.7.4	Puntos de historia de trama estática	175
3.8	Puntos de la historia de la trama progresiva	185
3.8.1	Actos	186
3.8.2	Selección de puntos temáticos de la historia	188
3.8.3	Selección de los puntos de la historia de los personajes	191
3.8.4	Cambiar personajes y el elemento crucial	192
3.8.5	Caracteres firmes y el elemento crucial	193
4	Etapa 2: Codificación de la historia	194
4.1	Introducción a la codificación de historias	194
4.2	Codificación general de los personajes de la historia	197
4.2.1	Personajes arquetípicos	198
4.2.2	Caracteres complejos	201
4.2.3	Codificación de caracteres subjetivos	204
4.2.4	El Personaje Principal no es necesariamente el Protagonista	204
4.2.5	Codificación del sexo mental	205
4.2.6	Tema de codificación	208
4.2.7	Codificación del tema general de la historia	209
4.2.8	Tema de codificación para otras líneas directas	210
4.2.9	Gráfico de codificación	214
4.3	Codificación de puntos de historia de trama progresiva	215
4.3.1	Señales y viajes	215
4.3.2	Progresión de la trama del personaje principal	218
4.3.3	Progresión de la trama del carácter de impacto	220
4.3.4	Progresión subjetiva de la trama a lo largo de la historia	223
4.4	Género de codificación	226
4.5	Medio y formato	226
5	Etapa 3: Tejer la historia	227
5.1	Trama y estructura de la historia	228
5.1.1	Storyweaving Puntos estáticos de la historia	231
5.1.2	Personajes que tejen la historia	232
5.1.3	Storyweaving y Storytelling	233
5.1.4	Técnicas Espaciales	233
5.1.5	Tamaño del edificio	233
5.1.6	Pistas falsas	233
5.1.7	Cambios de significado	233
5.1.8	Cambios de mensajes	234
5.1.9	Técnicas Temporales	234
5.1.10	Importancia del edificio	234
5.1.11	No causalidad	234
5.1.12	Experiencias fuera de secuencia	235
5.1.13	Flashbacks y Flash-forwards	235
5.1.14	Consejos para tejer historias	237
5.1.15	Consejos para las historias cortas	237
5.2	Consejos para series de televisión episódicas	238
5.3	Personajes en series episódicas	238
5.4	Trama en serie episódica	239
5.5	Tema en serie episódica	240
5.6	Género en serie episódica	240
5.7	Consejos para series de conjuntos de varios pisos y telenovelas	240
5.8	Consejos para las novelas	243
5.9	Sugerencias para películas	244
5.19	La regla de los tres	244
5.11	Entregas	245
6	Etapa 4: Recepción de la historia	248
6.1	Sobre la audiencia	248
6.2	Escribir para uno mismo	250
6.3	El autor como personaje principal	250
6.4	Escritura para grupos	252
6.5	Una lección rápida de propaganda	253
6.6	Adaptación	260
7	Epílogo	266
7.1	Los restos	266
7.2	¿Eso es todo lo que hay?	268
7.3	Crítica constructiva	268
7.4	Parque Jurásico: Construyendo un dinosaurio mejor	268
8	Material de referencia dramático	275
8.1	Vocabulario	275
8.2	Gramática del vocabulario	278
8.3	Vocabulario dramático	331
8.4	Sinónimos dramáticos	336
8.5	Elementos semánticos	336
8.6	Lista semántica	336
8.7	Clases	336
8.8	Tipos	337
8.9	Variaciones	338
8.10	Elementos	339
8.11	3 Modelos Estructurales	339
8.12	El modelo estructural de Dramatica	340
8.13	4 Clases	341
8.14	16 Tipos	342
8.15	64 Variaciones	343
8.16	64 Elementos	343